“鸡娃”们的生活环境怎么营造？《小舍得》幕后美术设计解析来啦！
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作者｜郑珩
四月刚过，讲述“鸡娃”家庭与教育问题的爆款剧《小舍得》成果“出圈“成为了大家讨论的热点。片中的每个家庭仿佛来自你我身边，围绕孩子们的“压力”更让我们感同身受。
今天，我将再次邀请Liberteam嚏工作室的王竞老师，围绕“影视美术设计中的环境生态“，为大家一步步剖析每个“鸡娃”家庭的表达内核。
Q：之前你们团队参与了非常多热播现实题材剧的美术设计，在这次的《小舍得》项目上是否已经有了一个非常通用且明晰的设计方法和构思方式？第一次看到剧本时是什么感受？
A：其实设计场景没有什么固定的方法和思维模式，我们需要根据每一个项目不同的故事内核和人物需求来进行发散。
环境是人物内心的外化。我们拿到剧本一般会先做人物分析，按照他（她）的生活背景和人物动机以及动线逻辑给出风格方向，再来设计房型结构和陈设布局。每一个人物的家庭背景，生活习惯，受教育程度，性格影响，都会从他（她）的环境中体现出来。
这次《小舍得》我们除了从人物出发、满足拍摄的调度需求之外，更加侧重了人物周边环境生态感的营造。比如南建龙家所在的家属院、米桃家所在的菜市场等等，把角色的个人空间放入一个相对开放的小环境中，强调一个人物在生态环境中的感受，来侧写一个大环境的基调氛围。
▲ 南建龙家属院
Q：相比于《小欢喜》围绕不同纵向阶层家庭及横向教育价值观的讨论，《小舍得》似乎在南俪家和田雨岚家的对立和羁绊上有着更多的笔墨，在美术设计上如何表达两家之间的微妙关系和对比？
而现在的《小舍得》是更加单纯的对比，是一家人分散在不同的环境中的样貌。对于田雨岚和南俪，两家巨大的差异造成了设计切入角度的不同，从基本设定到陈设细节上逐步拉出冲突和对比感。
田雨岚的家是以女主人为主导的环境。受到原生家庭的影响，田雨岚强调独立，原剧本设定上房子是自己婚前购买的，所以房子的风格属性和用色也是以女性的取向为主导的。
这是一个从结构动线到风格属性上完完全全满足女主人当下生活需求和控制欲的家，我们用这些细节来塑造出田雨岚这个人物。
而南俪和夏君山的家是最能体现出两个人在家庭地位中的平等感，两个人都可以对这个家产生影响，都可以对孩子产生影响，是当代家庭的理想状态。
Q：令观众印象十分深刻的米桃家是如何塑造出来的？在公厕旁的贫穷家庭设计如何保持写实感，如何让观众相信并产生共情？
在最初的设想里我们原来想只做一个家，但这会失去一些与人文生态环境的交流感，最终我们决定搭建一个完整的菜市场，把档口放在这样一个大环境中，路尽头的公厕，隔壁鱼档总是一起收摊的老张，都和米桃家的水果店息息相关。
从吃住，生活，生意，包括公共厕所，都放在同一个环境中，用这些不同的店铺，不同的元素，不同的气味，组成米桃家的嘈杂生态，还原一个真实的市井生活。同时米桃家也是属于这个生态里的一环。我们想从一个非常落地的侧面去反应这个城市，越是有差异化环境的家庭才能让不同的观众有代入感。
Q：南建龙家堪称是整部剧的“第一战场”，期间的每次“家宴”仿佛都在人物关系的自然演绎间渲染出剑拔弩张的氛围。针对家宴的场景设计，有哪些细节可以说说？家属院周边的邻里生态又是如何设计的？
南建龙家的饭桌场面我们参考了李安导演的《饮食男女》，在看剧本的时候我们发现这一家人的交流和冲突都发生在餐桌上，餐桌是这个家的戏剧中心，所以我们在设计房屋布局的时候也把餐桌放在了这个房屋的中心。从餐厅可以通往这个家的各个区域，同样从各个区域也都可以透过玻璃隔断和餐厅产生互动关系。
Q：除了家的设计外，还有哪些场景背后的故事可以跟大家说说的？
A：在筹备之初，晓波导演和我们的讨论中聊到，每家人的矛盾和故事都是围绕着餐桌的。吃饭是中国人的家庭大事，不同的家庭，餐桌状态是不同的。
区别于网上“辣眼”的爸妈式装修，南建龙的家是富有审美情趣的。作为一个退休的建筑设计院副院长，南建龙是一个有品位、有文化、有生活情趣的老头，这点在剧中也有所体现。所以对于他家的软装饰和挂画的设计，我们选择了一些真实的艺术家的作品来使用，以体现南建龙的审美情趣。
这里我们做了一个细节，南建龙家所挂的画作和长公主家做了一个呼应，意在表现他们俩人的审美取向是十分一致的，甚至于是同一个画家的作品。其实我们深入来看二人关系的话，南建龙和长公主才是一类人，他们都是把风花雪月当生活过的人。从受教育程度、审美情趣和艺术品味都是一致的，甚至于南俪，这三人才是本质上的同类。
Q：能否透露下工作室接下去的计划，有哪部新作即将发布？
A：接下来在6月份我们有一部电影《超越》即将上映。还有《北辙南辕》和《落花时节》两部剧待播出，计划明年能有一些跨界领域的合作。
本文作者：郑珩
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